诗词研究

高福林|怎样才能写好诗

2023-08-16 21:03:46 | 阅读：次

怎样才能写好诗
——要注重句式句型结构的变化
高福林

近体诗（格律诗）讲究比较多，除了平仄、押韵、黏连、对仗这些基本的规则以外，还要注意句式句型的变化。
一、句式
古人作诗，大部分句式结构是按常规语序安排的，但由于表达或韵律的需要，奠定了句式的灵活、多样性，也呈现了诗的丰富多彩。所以，了解这些特殊句式结构，对于我们创作大有益处。诗由于字数、格律的限制，语法上同散文差异较大，句式极其复杂，现只就常见句式略作简述。
（一）意象组合式。是指将几个表示事物、景象的名词并列一起，构成诗句。运用这种句式，最典型的是马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”小令前三句，完全是用九种意象并列构成的。这九个体现意象的名词，没动词将它们连在一起。因此，对这些诗句的理解，无法通过语法分析实现，但借助于我们的想象和联想，就可以将九种不同的景象巧妙地组织进一个画面里，从而渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气象，含蓄地烘托出旅人的愁思。这就使我们通过意境理解了诗人的思想感情。
（二）互文见义式。即在诗句的构成中运用互文的修辞手法，来表现句子的含义。“文”是修饰的意思，所谓“互文”，是指诗文的相邻句中所用的词语互相补充，结合起来表达一个完整的意思。例如，“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。”如果理解成“主人下了马，客人留在了船上”就错了，应当把“主人”和“马”结合起来理解，“下马”、“在船”是共同行为，即：主人和客人下了马，又上了船。类似的例子，前人诗文中有很多，如“不以物喜，不以己悲”、“东西植松柏，左右种梧桐”、“秦时明月汉时关，万里长征人未还”等。“互文见义式”的诗句，在理解上要讲究完整性，不能将互文的两个词语拆开理解。在表达效果上，“互文见义”的结构句式，既便于句子的整齐、押韵，亦可使语句简约，避免重复，令表达的内容圆满而富有亲和力。
（三）诗的一句，相当语法上的一个单句，或复句中的一个分句。
1、有主语或谓语。绿树村边合，青山郭外斜（孟浩然）、玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯（李商隐），按通常词序这两联应为：“村边绿树合，郭外青山斜”、“不缘玉玺归日角，应是锦帆到天涯”。“村边、郭外、不缘、应是”是插入的关联词。
2、只有谓语，主语省略（或系无主句）。等闲识得春风面（朱熹）、回看射雕处（王维），这两句的共同点是都有谓语。另一种情形是省略了谓语。散文省略谓语是极少见的，但在诗中却是常见的，如不仔细分辨，极易造成错解。在此，将省略了的谓语补出来，也许对理解更有帮助。
A、有主语，有宾语，省略了表比喻的谓语“如”、“似”之类及表判断的动词“是”等。山河破碎（似）风飘絮，身世浮沉（如）雨打萍（文天祥）；书生（是）邹鲁客，才子（是）洛阳人（王维）。
B、有主语（有时省略），省略了动词谓语，却留下动词前的副词或形容词。秋水日潺湲（地流淌）（王维）、疏影横斜（映）水清浅（林逋）、映阶碧草自（呈）春色，隔叶黄鹂空（有）好音（杜甫）。这类副词或形容词后面的动词谓语，有的很清楚，有的则难以补出来。但意思是清楚的。而上面那些副词或形容词，却是不能省的，是诗人反复推敲才写上的。有了它们，诗的意境、神韵才显现出来。
3、省略动词谓语，只剩下一个名词短语，它们表示一个完整的意思，相当语法上的一个单句，或复句中的一个分句。城中十万户，此地两三家（杜甫）――意为：城中有十万户人家，只有这里的两三户人家能看到这种美景。数声风笛离亭晚（郑谷）――意为：傍晚的驿亭从风中传来几声笛音。
4、连动或兼语。此去泉台招旧部（陈毅）、杖藜扶我过桥东（志南）。
（四）诗的两句，相当语法上的一个单句。
1、出句是一个短语（多为偏正短语），作全句的主语，对句是全句的谓语。又可细分为三种：
a、对句中的谓语是一般动词或形容词。孤舟蓑立翁，独钓寒江雪（柳宗元）；旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家（刘禹锡）。
b、出句、对句都是名词短语，中间作谓语的一般动词省略。一丛深色花，（抵得上）十户中人赋（白居易）；慈母手中线，（做成了）游子身上衣（孟郊）。
c、对句中的谓语是表判断或比较的动词“是”、“若”、“似”等。遍身罗绮者，不是养蚕人（张俞）。这类动词谓语，有时也省略掉：无为在歧路，（象）儿女共沾巾（王勃）；今日江南老，他时渭北童（杜甫）――意为：今日江南之老乃昔时渭北之童。但是，诗中对句的谓语为“是”之类动词的，并非都是两句相当于语法上的一个单句，有时相当于语法上的一个复句。如：与君离别意，同是宦游人（王勃）。这两句显然不是说“意”是“人”，而是说：我与你相别的情意（和你的情意是相同的），因为我们都是宦游在外的人。
2、出句是全句的状语（多为表时间和方位的词语），对句出现主语（有时省略）和谓语。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾（白居易）、乱山残雪夜，孤独异乡人（崔涂）――对句可理解为“异乡人孤独”，也可理解为“这里有一个孤独的异乡人”。
3、出句只是整个句子的宾语，对句包含主语（有时省略）、谓语。这实际上是一种倒置。今夜鄜州月，闺中只独看（杜甫）
4、出句包含主语（有时省略）、谓语，出句的后一部分和对句是句子的宾语。这个宾语可以是单句，也可以是复句。一般有两种情况：
a、谓语为“思、闻、看、听、言、知、愿、念”等。谁言寸草心，报得三春晖（孟郊）、谁念北楼上，临风怀谢公（李白）。不过，诗句中谓语是“思、言、看、愿”之类动词的，也并不都是诗中的两句相当语法上的一个单句，主要看诗意而定。如“忽闻春尽||强登山”（李涉），此正好相反，它是包括两个分句的复句。
b、谓语是有使令意义的动词。莫使沧浪叟，长歌笑尔容（刘长卿）。
（五）诗中的一句，相当语法上的包含两个分句的复句。这种诗句中也包含因果、转折等关系，不过，由于字数的限制，关联词语一般都省略了。
1、几个分句都有谓语。昼出耘田||夜绩麻（范成大）、草枯||鹰眼疾，雪尽||马蹄轻（王维）、盘飧（sun）市远无兼味，樽酒家贫只旧醅（杜甫），此联在主谓之间插进另一个短语，这个短语应看作是一个分句。按通常词序应是：（因为）市远（所以）盘飧无兼味，（因为）家贫（故而）樽酒只旧醅。
2、一个分句有谓语，另一个分句没有谓语。没有谓语的分句是一个名词或名词短语。枕中云气||千峰近（曾公亮）、千里黄云||白日曛，北风吹雁||雪纷纷（高适）。上面诗句中都有一个分句有主有谓，还比较好分辨。有的诗句中，第一分句是名词或名词短语，第二分句省略了主语，只有谓语，更易误认为这句诗只是语法上的一句，要注意分辨。尘埃||不见咸阳桥（杜甫）――尘埃蔽日，人们看不见咸阳桥。
3、两个分句中的谓语均省略了，只剩下几个名词或名词短语。朱雀桥边野草||花（刘禹锡）――朱雀桥边长着野草，开着野花。葡萄美酒||夜光杯（王翰）――捧起夜光杯，斟满葡萄酒。
（六）诗中的一句，相当语法上的包括三个分句的复句。
1、每一个分句都有谓语。烟销||日出||不见人（柳宗元）、风急||天高||猿啸哀，渚清||沙白||鸟飞回（杜甫）。
2、有的分句没有谓语，是一个名词或名词短语。柳暗||花明||又一村（陆游）、风||雪||夜归人（刘长卿）。
3、每个分句都没有谓语，即都是名词或名词短语。楼船||夜雪||瓜洲渡，铁马||秋风||大散关（陆游）。乘着楼船，冒着夜雪，渡过瓜洲抗击金兵；骑着铁马，迎着秋风，出大散关英勇杀敌。
当然，古诗句内部的结构比上面分析的要复杂的多。如有的是两个诗句相当语法上的有两个分句的复句。韦应物“归棹||洛阳人，残钟||广陵树”，意为：“自己乘舟向洛阳归去，渐行渐远，只听到离别地广陵钟声的余音，隐约望见广陵的树影。”可见，主语在出句，而对句则是两个分句的谓语。再如刘禹锡“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身”，意为：“我被弃置在巴山楚水凄凉地，已经二十三年了。”这两句诗只相当语法上的一句，但又与上述所说的几种情况不完全相同。像这样的例子还很多。但是，我们如果弄清了本文所列的几种类型，在平时阅读中经常留意，仔细揣摩一些比较复杂的诗句，再来进行自己的创作，效果就会好得多。
二、句型
（一）音节结构
大多数的诗人，很注意避免相邻二联句型的雷同。五言律句常见两种结构，212和221，诗人一般会交错使用。下面，我们来看前人在这些细节上的处理。

王维《从岐王过杨氏别业应教》
杨子谈经所，淮王载酒过。
兴阑啼鸟换，坐久落花多。
径转回银烛，林开散玉珂。
严城时未启，前路拥笙歌。

颔联：2-2-1，兴阑-啼鸟-换，坐久-落花-多。颈联：2-1-2径转-回-银烛，林开-散-玉珂。
还有一种常见的句式为2-3结构，如：

温庭筠《商山早行》
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。

颔联：2-3，鸡声--茅店月，人迹--板桥霜。
这三种是最常见句型结构，特别在中间二联中，颔联和颈联要分别使用。
（二）简单句
除了句子的结构以外，从词性来看，这些句型有简单句和复杂句之分。
温庭筠《商山早行》颈联：
槲叶--落--山路，枳花--明--驿墙。
这是简单句，名词--动词--名词。
颔联其实也是简单句，这种名词罗列的方式，被称为列锦。陈望道《修辞学发凡》一书称，所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛、创造意境、表达情感的一种修辞。
鸡声+茅店月，人迹+板桥霜。名词+名词。
在不考虑生僻字和生僻典故的前提下，简单句读起来不费力，一望便知什么意思。
（三）复杂句
温庭筠《商山早行》的首联就复杂一点，用了两个动词：
晨起动征铎，名词（晨）+动词（起）+动词（动）+名词（征铎）
客行悲故乡。名词（客）+动词（行）+动词（悲）+名词（故乡）
征铎，是偏正结构的名词，征是修饰铎的修饰语，在整句诗中不作动词看。两个动词，表示了连贯的动作，读者在读到这样的诗句时，就感觉略微复杂了。
同样，王维《从岐王过杨氏别业应教》中的颈联，也是连续两个动词的复杂句：
径转回银烛，林开散玉珂。名词+动词+动词+名词
王维的颔联则不同：
兴+阑+啼鸟+换，坐+久+落花+多。
上联有阑、换，两个虚词，下联有久、多两个虚词，古人诗中，形容词常作为动词使用，对仗时也可以向下相对。这两句的阑、换；久、多。并不是连续的，而是隔了一个名词。这是另一种复杂句式。这里的兴和坐，当做名词看，分别是兴致和坐这个动作。这种隔了一个名词的复杂句，在王维的《从岐王过杨氏别业应教》第二句也可以看到：
淮王+载+酒+过，名词（淮王）+动词（载）+名词（酒）+动词（过）。
再录二首古人五律看看：

李商隐《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》
昨夜玉轮明，传闻近太清。
凉波冲碧瓦，晓晕落金茎。
露索秦宫井，风弦汉殿筝。
几时绵竹颂，拟荐子虚名。

第一联：明、近；第二联：冲、落；第三联：列锦修辞；第四联，上联列锦，下联，荐。这首诗，都用简单句。

杜甫《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。

第一联，闻、上；第二联，坼、浮；第三联，无、有；前七句是简单句，最后一句是复杂句。
诗有关键字，一般指句中的动词，或者当做动词使用的形容词等。一句中有两个关键字（词）的存在就是复杂句。如果整首诗中，用的复杂句太多，读来难免费神。因此我们在创作时，要注意合理的变化，有张有弛，有紧有松，有简单和复杂的结合最好。

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